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音楽評論家達の２０世紀音楽評価

　「音楽現代」の１９９９年1月号に、４１人が選んだ「２０世紀の音楽家１００人」という特集がある。１００人とは演奏家も含むもので作曲家についてはそれぞれ約２０人をあげているようになっている。
　この「音楽現代」１月号の特集は、２０世紀の作曲家から２０人あげるという企画なので、当然ながら上位集中となる。もし１００人をあげるという企画であったら、より多くの作曲家がリストアップされたであろうが、現代日本の各評論家にもっとも高く評価されている音楽が何なのか、２０世紀のどの音楽が最も重要な中心とみなされているのか見ていくという点では参考となるだろう。
　その後の「音楽現代」３月号には、名前があがった作曲家の一覧と集計結果、得票上位２０人の作曲家についての解説があり、集計結果についての石田一志氏の充実した評論もある。
２０世紀音楽への影響力、重要度という観点からここにあげられている上位２０人の名前は、ほぼ妥当な判断かと思われる。
２０世紀のベスト２０を選ぶという趣向は、よくある雑誌的企画で目新しいものではないかもしれないが、私としては、 １９９９年時点で、日本の音楽評論家に、どのような作曲家が重要視され高く評価されているのかを記録する歴史資料として、また、日本の音楽評論家達それぞれの２０世紀音楽への価値判断、どのような作曲家を重要視しているのか、どのような視野をもっているのか、どのような音楽趣味をもっているのかをうかがい知る参考資料として面白いものと思われた。今から、何十年たって振りかえったら、このリストはどう見えるだろうか。

　さて、私がとくにこの特集のことに触れたのは、上位のよく評価の定まった作曲家についての評論を重ねたり、ベルクとプロコフィエフのどちらが偉大かなどという音楽談義をするためではない。むしろ、ごく一部の評論家だけが名前をあげた作曲家や、どの評論家も名前をあげなかった作曲家を見ていくことで、日本の音楽評論家が、従来あまり目を向けてこなかった音楽、一部の評論家しか関心を払っていない音楽、やっと一部の人達から評価がされはじめた音楽など、「こぼれている部分」がどこにあるのかを再考する材料となりそうだからである。
　２０世紀音楽の中で、今後、再発見され浮上してくる音楽、あるいは今後、価値観、歴史観の大きな変換を引き起こすものがあるとすれば、この「欠落」の部分に潜んでいるということになるだろう。そのような「視野からこぼれている重要な部分」が残されているのか今一度、見渡してみる意味はないだろうか。

「音楽現代」の４１人が挙げた作曲家名リストと集計に、当サイトの「２０世紀の１００名曲」にはいっている作曲家名を加えて一覧表にしてみた。これが下に掲げた集計表である。個々の評論家がどの作曲家を挙げているのかも、別表１、２、３に掲げてみた。

　日本の音楽界はドイツ・オーストリア音楽指向が強く、とくにイギリス音楽や南北アメリカ大陸の音楽への関心が不当に低い傾向があると私は考えているが、この実情については、とくに確かめてみたいところであった。
　イギリス音楽に関してはブリテンを選んだ評論家が４１人中26人におよんでいるのが際立った。これはプロコフィエフやウェ―ベルン、ライヒとほぼ同等（10位）であり私の予想を越えたものであった。他のイギリスの作曲家はヴォーン＝ウィリアムスが3人、エルガーが3人、ディーリアスは2人、ティペットとアンドリュー・ロイド・ウェ―バー、ポール・マッカトニーを選んだ人が各1人づつという結果である。ブリテンの音楽がイギリスの作曲家の中で例外的に日本の音楽評論家から高く評価されていることがわかる。ホルストについては誰一人として選んでいない。

　ラテン・アメリカの作曲家については、ヴィラ＝ロボスを挙げているのが福本健氏ただ一人というのは、日本の音楽評論家の視野がどのようなものかを反映しているといえよう。私は納得できないな。ピアソラの名を1人の評論家があげているが、ヒナステラや中米の作曲家（チャベス、レブエルタス、ポンセ、レクオーナ、ブローウェルなど）は名前があがらなかった。

　アイヴスを挙げた評論家が８人（２０％／３１位）、ヴァレーズが7人（１７％／３４位）、バーンスタインが６人（１５％／３６位）と全般的にアメリカの作曲家への支持が低い中で、ケージが21人（５１％／１３位）、ガーシュウインが20人（４９％／15位）と飛びぬけている。ライヒ９票（29位）がそれにつづく。アイヴスとヴァレーズをあげた評論家が２割ほどしかいないというのはどういうことなのだろう。１９８３年に音楽芸術1月号付録として発行された諸井誠、上浪渡、武田明倫、船山隆の４氏の選による「２０世紀の音楽作品５０」ではバルトークやシェーンベルクと同数の３曲も選ばれていた。アイヴス「再発見」のインパクトが薄れたというのだろうか。
ケージ、ライヒ以外のアメリカの今日の音楽を代表する作曲家達はジョージ・クラム０票、ルー・ハリソン０票、ジョン・アダムス０票、フレデリック・ジェフスキ０票、エリオット・カーター０票といった状態で、上の世代のヘンリー・カウエルでさえ1票しか得ていない中、ミルトン・バビットが貴重な1票を得ているのがいかにもゲンダイオンガクの評価か。
最近人気のフィリップ・グラスは1票得たがテリー・ライリーやハリー・パーチなどは登場しない。

　所謂、現代音楽の大家の中では、ブーレーズ２０票（15位）、シュトックハウゼン１７票（19位）、ベリオ１１票（24位）、クセナキス１０票（26位）、シュニトケ１０票（26位）、リゲティ９票（29位）、ペンデレツキ８票（31位）、ルトスワフスキ６票（36位）といった順になり、ノーノは３票（47位）、ヘンツェはわずか２票であった。評価が下がってきたと思っていたシュトックハウゼンとペンデレツキへの根強い支持が残っている。シュトックハウゼンは、クラシック系現代音楽というジャンルを超えて大きなインパクトを残したという点で抜きん出ているのは当然だが、ペンデレツキがルトスワフスキやノーノ、ヘンツェへの支持をを依然として上回っているのは意外であった。ラッヘンマンやリームなどは名前をあげた評論家はなかった。現代音楽において非常に話題になる作曲家だが、上の世代のビッグネームほどのインパクトある存在としては受け取られていないということだろうか。

　最高得点はバルトークで、４１人全員が名前をあげている。バルトークの八方美人的ともいえる評価の高さは、西洋音楽的完成度と民俗性と前衛性と新古典的保守性を兼備した作曲家ならではのものと言える。１００名曲のバルトークへの私のコメントを参照してほしい。ストラヴィンスキーを上回ってバルトークが支持率最高となったのが面白い。次いで、シェーンベルクとメシアンが同点で３位。２０世紀の作曲への影響力、とりわけ日本の作曲の傾向への影響力という点でさもありなんという順位。５位はショスタコーヴィチ。同時代性と演奏家と聴衆のからの支持、作品の量、質、演奏頻度からも実際の音楽生活における存在の大きさが反映している。

　バルトーク以外のヨーロッパ各国の作曲家では、シベリウスが１７票（19位）、ヤナーチェクが１２票（23位）とそこそこの支持。コダーイとレスピーギが６票（36位）、ファリャが５票（４２位）で続き、ヴォーン＝ウィリアムスとエルガーが３票（47位）、ディーリアスは２票。一方、得票０票の作曲家で目立つところはウォルトン、エネスコ、シマノフスキ、ニールセン、ホルスト、マルタン。このあたり日本の音楽趣味の傾向を忠実に反映しているのか。

　フランス音楽においてサティ、ドビュッシー、ラヴェル、メシアン、ブーレーズといった流れへの評価が高い。プーランクとオネゲルは演奏頻度が増えたことを反映してかかなり上位に入ってきた。日本でもスタンダードなレパートリーへと定着していくだろうか。一方、ミヨー、ジョリヴェ、ルーセル、フローラン・シュミット、トマジがいわば死角にはいっている。

　レーガーやツェムリンスキーは０票で、近年の再評価にもかかわらず名前が挙がっていない。ブゾーニが３票（47位）を辛うじて得ているが、この辺りからシュールホフ、ウルマンなど第2次大戦における「退廃音楽」、アイスラー、デッサウ、ロシア・アヴァンギャルド（ロスラヴェッツやルリエなど）の作曲家達の近年の再評価は、「大作曲家」として名前が再浮上するまでのスケールのものではないのだろう。一方、コルンゴルドへの再評価が目立っているのは、映画音楽という分野の２０世紀音楽における評価の高まりと、実際の現代社会に大量に流通しメディアにのっている音楽への影響力という歴史的重要性への認識からだろうか。

　アジア、オセアニア、アフリカ、中近東などの作曲家については、武満２３票（12位）、ユン・イサン４票（45位）、タン・ドゥン１票といったところは予想どおり。スカルソープなどオセアニアの作曲家、チナリー・ウングなどアジアの他の作曲家、トルコ（サイグン以降多数）やイスラエルの作曲家、アフリカの作曲家は、今世紀２０人挙げると限定された場合、まだ話題になるところまで至っていないようだ。
２０００年８月１日
近藤浩平

追記
　２０世紀で２０人の重要な作曲家を選ぶとなると、評論家諸氏の選んだ２０人の作曲家はだれをとっても選ばれて当然の顔ぶれだと私も考えます。現在までの影響力、知られている作品の質量という点で、このアンケートのトータルの結果は見識あるバランスのとれたものと思います。
２０人だけを挙げるという設問にもかかわらず、視野の広がりと価値認識の多様化という方向性がアンケート結果に反映していますしバルトークやストラヴィンスキーがトップにきていること自体、西欧中心の価値観が変化していることのあらわれといえるでしょう。
　それを承知であえて・・・レブエルタスやヴィラ＝ロボスという方向にあえて触れてみたり、常識的に考えてマイナーな存在、ローカルな存在を強調してみた理由は、1人、２人の評論家の方のみが特別に思い入れをもって強く推した作曲家やだれも２０人の中にあげなかった作曲家の中に、もしかしたら21世紀には大きな影響力を持ち始める作曲家、あるいは、今までほとんど紹介される機会がなかったために影響力を持たなかった作曲家の中に、アイヴスやサティが「再発見」されたように後になって意外なほど大きな影響力を持ち始ちはじめたりする作曲家がいないだろうかということを考えてみたかったのです。
「今後、２１世紀の音楽に大きな影響をもたらしたり、日常的レパートリーとして広く聴かれていくかもしれない２０世紀の作曲家、２０人は誰か？」
という問いでアンケートがあったら、浮上してきそうな人物・音楽。
どこかにきっとあるように思えてなりません。
２０００年８月４日

集計表　　別表１（あ〜い）　別表２（い〜す）　別表３（て〜ゆ）　　

41人の評論家のあげた２０世紀の作曲家２０人　
参考資料：「音楽現代」１９９９年1月号 ４１人が選んだ「２０世紀の音楽家１００人」および、同誌３月号

　別表１（あ〜い）　
　別表２（い〜す）　
　別表３（て〜ゆ）　　

参照してほしい項目：
日本における２０世紀音楽評価の視野／近現代イギリス音楽への評価を中心に